雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不(bù)知(zhī)道说(shuō)什(shén)么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情(qíng)实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒(shū)写别情(qíng)的千(qiān)古名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的(de)心绪，正在依依(yī)不舍的(de)时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的(de)手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾(wù)笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄(qī)厉(lì)的(de)晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的(de)情意，又(yòu)再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境，点出(chū)别(bié)时的季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有(yǒu)纯客观(guān)地(dì)铺叙(xù)自然景物，而是(shì)通过(guò)景(jǐng)物(wù)的描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处(chù)不(bù)凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓(yù)仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预(yù)想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去(qù)小兔子被蛇用两根WRITEAS，小兔子被蛇用两根做了而又不得不(bù)去，包含(hán)了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊(pō)到(dào)广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别(bié)后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说(shuō)到(dào)一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓小兔子被蛇用两根WRITEAS，小兔子被蛇用两根做了伤离(lí)惜(xī)别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的(de)现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调(diào)自己(jǐ)比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到(dào)“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充(chōng)分、真(zhēn)切(qiè),创(chuàng)造出一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的人(rén)与自(zì)己共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即(jí)便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极(jí)的地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情(qíng)态；再(zài)写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层深入(rù)，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读(dú)起来如行云(yún)流(liú)水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心(xīn)情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代(dài)在交(jiāo)通要(yào)道边每隔十(shí)里小兔子被蛇用两根WRITEAS，小兔子被蛇用两根做了修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的(de)长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地(dì)的(de)天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下(xià)时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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